我覺得粗略能夠分紅3類：博物館、美術館和今世藝術館。它們都從歸于一個大類，但其實詳細到某個項目來說，仍是要做一些區別。
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首先博物館，一般它的內部會切分不同的功能分區，比方展陳區和非展陳區，它們的燈光是徹底不同的。而在展陳區域里，又要進一步區分。 一些偏維護性質的古文物類博物館，它的展陳就要符合國家的相關標準， 比方嚴格約束光照水平。因此，國內的古文物博物館展廳內不會考慮自 然采光。環境與展品的高對比度，很簡單構成視覺疲勞。
還有一個杰出問題是古文物博物館的展品種類繁多，做照明設計時要考 慮到不同資料和方式應該選用什么光。比方青銅器、瓷器、陶器、絲綢， 不同原料有不同的特點，用光也應該有所不同。另一方面，展品的形狀 也對照明設計有不同的要求。
比方陶器，因為是立體的，并不是只照一 個面就能夠了。而且因為維護的需求，很多情況下這種展覽品都會被放 在展柜里面，那么燈具的裝置就會很受限。在展柜外我們常用軌跡燈來 解決，但一旦到了柜內，就需求定制體型更小的軌跡和燈具。這需求前 期做十分細致的作業，不僅要跟展陳設計公司交流，還要跟展柜設計單 位交流。
第二類是美術館。這是比較單一的一種展覽方式，展覽品多數是能夠掛在墻面上的平面類著作，比方畫、照片?？墒沁@類展覽關于舒適性的要 求更高，首要的是保證墻面的均勻度。常用的做法包括發光頂棚；第二， 洗墻燈；第三，重點照明為主，用投射或許切片燈。
在國內，美術館內部的天然采光仍是偏少。首要原因是當畫掛在墻上， 假如光線直射下來，很簡單構成眩光。特別是天然光，比較難控制，如 果開了側窗，很簡單會看到反射眩光，所以除非是歇息區，美術館的展 陳區很少會開側窗。
可是國際上關于天然光仍是很偏心的。曾獲過普利茲克修建獎的聞名建 筑師倫佐 ？ 皮亞諾，就做過很多美術館和今世藝術博物館，里面奇妙地 選用了大量的天然光。比方頂部采光，太陽光不是直射進來的，而是通 過特別的設計，讓光線在窗里反射很屢次，最終進入修建內部，構成漫 射的效果；并且跟著室外的天然光的改變，發生色溫強度的改變，讓你感覺很舒適。
國際上還有一些很好的人工技能，國內有一些小的館也在用，比方電動 的百葉或窗布，能夠阻隔過多的天然光，可是普遍存在管理維護成本太 高的問題。所以國內常用的做法是選用發光頂棚，但也有一個問題，如 果不做調光，光線太亮時展品表面掩蓋的玻璃也簡單發生反射眩光。所 以發光頂棚有必要結合軌跡燈一起運用，堅持被照面亮度高于發光頂棚的亮度。
最終是今世藝術館，從展覽內容上來說，任何東西都或許成為展覽品。 除了什物，還有很多影像類的著作，有些著作或許自身就自帶光源，不 同展品對光環境的要求都不盡相同。我覺得有兩種處理方法，一種是用 功能性十分強的照明體系，去解決所有的需求；另一種比較簡單，比方 就做一個發光頂棚，或許一些發光的燈管。
今世藝術類的展覽跟展館的修建自身關聯也很大，往往修建也是展品的一部分。所以假如館方要求杰出修建空間的特質，就有或許會削弱一些展區內的照明，弱化所謂的功能區。這跟博物館和美術館不一樣，今世 藝術更重視展覽方式，甚至能夠接受天然光，讓它成為展覽品的一部分。
